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  #31  
Vieux 18/08/2016, 02h46
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Baboussa Baboussa est déconnecté
Dieu de l'Olympe
 
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Merci pour ton travail Doop , c'est génial !


Mes Teen titans favoris : New Teen Titan V1 28-31 le summum de la serie pour moi devant Judas Contract .

Citation:
Posté par doop
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Alors pour moi, effectivement GARCIA LOPEZ est limite meilleur que PEREZ sur les Teen Titans, mais il ne dessine que 6/7 épisodes.
Il est remplacé par Eduardo Barretto qui fait un travail de cochon pendant une trentaine de numéros, pas aidé par Wolfman qui produit des histoires très longues et toutes pourries
Barretto est génial il fournit un superbe travail , DC lui a fournit Adrienne Roy une coloriste horrible (mais tres prolifique chez DC) cette dame est l’équivalent des pires trad Pannini en colorisation et son encreur (Romeo Thangal) est mauvais .

Des NB de Barreto sur Teen titan :
















Un bon encrage et une bonne couleurs sur des crayonnés de Barreto :






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  #32  
Vieux 18/08/2016, 10h09
doop doop est déconnecté
bouzouk force !!!!
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Là tu sors les bonnes planches, mais autant il peut être très impressionnant (LEX LUTHOR), il n'est pas bon sur une série régulière !
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  #33  
Vieux 18/08/2016, 12h09
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bouzouk force !!!!
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21. 1985 SPECTACULAR SPIDER-MAN #107-110, Marvel Comics (Peter David / Rich Buckler/Kyle Baker-Brett Breeding-Joe Rubinstein)

Crée par BILL MANTLO et SAL BUSCEMA, JEAN DEWOLFF est un personnage apparu pour la première fois dans SPIDER MAN TEAM UP #48 (1976) . C'est un capitaine de la police de NEW YORK qui va devenir un personnage récurrent des différentes séries du tisseur de toile et notamment de la série SPECTACULAR SPIDER MAN (qui s'attarde plus sur les perosnnages secondaires qui gravitent autour de Peter Parker), où elle va rapidement prendre fait et cause pour le tisseur, le protégeant souvent lui et ses proches (comme la CHATTE NOIRE, petite amie de Spider-Man à 'époque et voleuse au grand coeur); même si cela lui vaut des remontrances de la part de ses collègues et de sa hiérarchie. DEWOLFF est un personnage intéressant, mais qui est quasiment toujours resté en second plan, il y a peu d'intrigues majeures la concernant et pourtant sa relation amicale avec le tisseur fait de JEAN une des préférées des lecteurs. ON apprendra un peu plus tard qu'elle est amoureuse en secret du tisseur, mais ne lui a jamais avoué.
C'est en 1985 qu'un tout jeune scénariste nommé PETER DAVID est fraîchement nommé sur le titre par l'éditeur JIM OWSLEY (CHRISTOPHER PRIEST). Aux dessins, le vétéran RICH BUCKLER épaulé par BRETT BREEDING, KYLE BAKER, JOE RUBINSTEIN et autres vont faire de ces quatre épisodes un des sommets dans l'histoire du tisseur, qui a de nombreuses conséquences jusqu'à aujourd'hui, puisque c'est aussi l'histoire qui va être plus tard à la base de la création de VENOM !
JEAN DEWOLFF est assassinée chez elle, ce qui va rendre Spider-Man fou furieux. Il aura d'ailleurs besoin de l'aide de Daredevil pour ne pas se laisser totalement déborder par la haine. Qui peut en vouloir à JEAN ? Tueur en série, secret du passé ? Et qui est ce SIN EATER, qui revendique son meurtre ?
C'est un excellent arc, qui permet à PETER DAVID de mettre en œuvre sa science de la psychologie des personnages. C'est un de ses premiers travaux MARVEL et on reconnait déjà la patte du scénariste, détonante par rapport au mielleux (mais de très bonne qualité) de la période MANTLO/MILGROM qui précède ces numéros. La mort de JEAN DEWOLFF, dès la quatrième page du récit est brutale et violente, poussant notre homme-arachnide vers des sensations et des émotions déjà entrevues dans Kraven Last Hunt.
DAVID brouille les pistes en nous donnant un suspect idéal, à savoir le révérend TOLLIVER; plus qu'antipathique pour finalement dénoncer un individu hors de tout soupçon. Sa caractérisation du personnage est forte, et les images choc sont nombreuses, amplifiées de plus par le parallèle avec le pauvre Mr POPCHICK (un ami de TANTE MAY) qui se fait sauvagement frapper au début de la série. C'est très bien pensé et s'il reste quand même quelques petits points du récit qui auraient pu être améliorés (l'identité du SIN EATER est un peu rapidement et assez naïvement amenée ), c'est vraiment bien écrit. Les réactions sont très humaines et on peut comprendre que PETER, par moments puisse complètement péter les plombs et utiliser toute sa force pour évacuer ses frustrations.
Les dessins de RICH BUCKLER sont quant à eux excellents. Rarement on avait vu ce dessinateur à un tel niveau de noirceur à part peut-être sur DEATHLOCK. Il faut dire que ce dessinateur est véritablement protéiforme, pouvant se transformer en clone de KIRBY sur THOR et en quasi-Neal Adams sur certains travaux, notamment Avengers. Les pages changent toutefois un peu en fonction de l'encreur, passant d'un très abrupt KYLE BAKER aux traits plus ronds de BRETT BREEDING ou de JOE RUBINSTEIN. Et pourtant, même avec les deux précédents encreurs dont le style n'est pas vraiment approprié à une certaine noirceur, les planches sont brutes et parfois violentes. C'est tout à l'honneur de BUCKLER qui livre certainement l'un de ses meilleurs travaux. Ce qui est un peu dommage, ce sont les différences d'encrage d'un bout à l'autre de la saga n'aident pas vraiment à la cohésion graphique. C'est en tout cas excellent et cela met en image parfaitement le scénario un peu plus adulte de DAVID .
Bref une excellente histoire avec des rebondissements à chaque page qui placent ces quatre épisodes parmi les meilleurs toutes séries SPIDER MAN confondues.
Ce sont quatre excellents épisodes, beaucoup plus importants que ce que l'on pourrait penser au premier abord car il va définir et agrandir l'univers de SPIDER MAN de façon assez incontournable.

22. 1985 SQUADRON SUPREME, Marvel Comics (Mark Gruenwald / Bob Hall-Paul Ryan-John Buscema / John Beatty)

Sur la jaquette du recueil, les commentaires n'y vont pas avec le dos de la cuillère : AVANT WATCHMEN, IL Y A EU SQUADRON SUPREME.
Bon, même s'il y a une filiation (une équipe de SUPER HEROS traitée par un biais très humain et assez réaliste) on ne joue pas dans la même catégorie.
Je n'ai pas les dates en tête, mais il me semble qu'une caractérisation un peu humaine des super-héros avait déjà eu lieu dans le NEW UNIVERSE quelques mois plus tôt et surtout les DP7 , dessinés justement par RYAN et scénarisés par , tiens tiens , MARK GRUENWALD (Entre parenthèses, cette série vaut nettement le coup d'œil).
SQUADRON SUPREME se poste donc à mon sens plus comme un prolongement de DP7 que comme un pré-WATCHMEN.
Mais c'est en dépit de tout plutôt bien exécuté. L'idée de SUPER-HEROS qui mettent à profit leur pouvoirs pour soi-disant aider et créer une utopie, pour résoudre les problèmes mondiaux est une problématique qui va être utilisée dans beaucoup d'autres histoires et pour moi, ce serait plus un précurseur de THE AUTHORITY qu'autre chose.
L'histoire commence fort bien, avec des numéros assez percutants, des relations entre les personnages extrêmement bien fichues et des situations bizarres (la femme singe tombant amoureuse d'un nain, etc...) qui pourraient faire un petit peu penser à la DOOM PATROL.
GRUENWALD part avec le principe d'une UTOPIE où tout réussit aux super-héros pour finalement noircir de plus en plus son récit et nous montrer que chaque action, aussi pure et désintéressée soit-elle, peut engendrer de fâcheuses conséquences. Oui, on parle du libre arbitre dans SQUADRON SUPREME, et si on réfléchit bien, ce n'est pas vraiment anodin politiquement (SQUADRON SUPREME sortant en 1985 , c'est à dire l'année de la deuxième élection de RONALD REAGAN). Je ne peux pas m'empêcher de voir une œuvre politique là-dedans. Bien cachée peut-être, mais tout est là.
Jusqu'au n°8-10 SQUADRON SUPREME est brillant !
Ca se gâte un peu sur la fin.
Un truc un peu trop rapide, comme si GRUENWALD en savait plus trop là où il voulait aller. Se sentant un peu piégé par ce qu'il a mis en place. Il applique donc la politique de la terre brûlée, et massacre pas mal de ses persos. Ca se fait trop rapidement à mon goût.
En attendant, SQUADRON SUPREME reste une excellente série, qui était quand même très novatrice dans le contexte, cela a un petit peu vieilli mais c'est vraiment intéressant dans le traitement.


23. 1985 ? sera dans mon TOP 10 final


24. 1986 BATMAN : DARK KNIGHT RETURNS, DC Comics (Frank Miller/Klaus Janson/Lynn Varley)


Evidemment, cela semblait difficile de faire un Top 100 comics sans parler de Dark Knight Returns, même si finalement, il ne rentrera pas dans mon TOP 10. En effet, plus je relis ce Dark Knight, moins j'y trouve de qualités même si cela reste sans aucun doute un comics de référence qui a tout changé pour le "caped crusader". Peut-être que j'ai lu trop de choses sur ce personnage, peut-être que le discours de Miller a un peu vieilli. Rien à redire en revanche sur les dessins.
Pour ceux qui vivraient sur une autre planète, voici un bref résumé de cette mini-série:
nous voici une vingtaine d'années dans le futur. Alors que le commissaire Gordon prend sa retraite, tout le monde se félicite de la disparition de Batman depuis dix ans. Et pourtant, Gotham ne va pas bien, elle est gangrénée par les gangs (les fameux "mutants"), des criminels ultra violents dont les actes vont pousser Bruce Wayne à reprendre le costume. Sauf que cette fois-ci, les méthodes du justicier sont extrêmes ! Il n'hésite pas à maltraiter ses victimes et à leur faire mal ! Le retour du Batman va alors entrainer une réaction gouvernementale qui va employer le meilleur des super-héros, Superman, pour faire le ménage.
Vous ne vous y trompez pas, le script ressemble un petit peu à celui du film Batman vs Superman mais je vous rassure, cela n'a rien à voir avec la copie médiocre de Zack Snyder. En effet, si le réalisateur ne raconte rien et ne reprend que des passages de cette bande dessinée, Frank Miller nous donne ici tout un discours politique assez clair. L'homme ne peut se faire justice que tout seul et ne doit compter sur personne d'autre. C'est un petit peu extrême, surtout vu des années 2016 mais encore une fois, Miller est le premier à avoir tenté ce genre de choses. Il a toute une réflexion sur le surhomme, ce qu'il doit faire et ce qu'il peut faire. Et l'opposition entre l'humain et le surhumain est savoureuse. C'est bien évidemment une série importante, mais finalement c'est un peu celle qui, prise au premier degré, a complètement changé la donne sur le personnage pour le meilleur mais surtout pour le pire ! Du coup, j'aurais presque tendance à préférer son DARK KNIGHT 2 car c'est à mon sens dans ce bouquin (écrit en plein milieu de l'attaque du 11/09) que Frank Miller passe du côté obscur, aussi bien au niveau des dessins que de l'histoire…


25. 1986. ? Sera dans mon TOP 10

26. 1986, MIRACLEMAN #11-16 OLYMPUS, Marvel Comics (Moore/ Totleben)


Attention, grosse grosse BD !
Le scénariste nous livre ici, après un arc peut-être un peu faible, une histoire tout juste mémorable, surtout si on la remet dans son contexte historique. Après avoir complètement défini son personnage et son histoire, bref, après s'être intéressé au passé de Mike Moran (l'alter ego de Miracleman) les auteurs nous emmènent dans le futur, en faisant un bond de quelques années dans le temps. Sous forme de flashbacks, le scénariste nous propose de découvrir l'ascension de Miracleman mais aussi de toute l'humanité dans son sillage. Car notre héros est devenu un dieu et a ainsi crée son propre panthéon.
On découvre ici l'histoire originale, celle qui a véritablement posé pour la première fois la question de ce que deviendrait l'humanité si un surhomme prenait le pouvoir avec un traitement véritablement au-dessus de Squadron Supreme (petite remarque, à l'époque la série n'était pas publiée par Marvel Comics, qui n'en a racheté les droits que depuis quelques années mais par Eclipse Comics). Les questions que se pose l'auteur sont des questions qui vont revenir dans beaucoup de ses œuvres, notamment la place du surhomme et sa signification pour les autres. En dehors de ça, nous avons aussi une très grande histoire, avec le réveil de Kid Miracleman qu'on sentait poindre depuis un moment et des scènes de destruction massive entre des dieux tout puissants. C'est beau et la fin du combat entre Mike et Johnny est juste poignante. De plus, elle fait le lien avec un épisode de transition dessiné par STEVE DILLON dans Miracleman #2 et qu'on pensait sans conséquences. Cela signifie que l'auteur avait déjà tout prévu depuis le début, ou alors qu'il a su retomber de manière impeccable sur ses pattes (je penche pour la première solution). C'est magistral au niveau de l'histoire, mais la forme est tout aussi sublime, on voit vraiment que les deux auteurs jouent avec le format en proposant un numéro où Miracleman danse et des scènes d'amour oniriques (qu'on reverra d'ailleurs dans Swamp Thing ou Promethea). Le scénariste réintroduit les Warpsmiths dont les premières aventures quelques mois plus tôt prennent aussi tout leur sens et va assez loin en proposant certainement à travers eux toutes ses pensées et ses idées sur l'humanité.
Avec le recul, l'utopie proposée par Moore semble assez osée et peut être un peu naïve, mais n'oublions pas que ce comics a été écrit il y a presque trente ans, et que le monde a changé. En tout cas, Moore, comme beaucoup d'autres anglais à cette époque, utilise son personnage et sa bande dessinée comme réel vecteur de ses idées politiques, poussant parfois le bouchon assez loin (Charles Manson comme directeur d'un centre pour enfants battus, la suppression de toute forme d'argent, voire une scène d'anthologie entre Miracleman et Maggie Thatcher) mais aussi de ses idées plus personnelles, avec les partouses entre les six époux Warpsmiths lors d'un décès. Toutes ces idées prennent leur envol dans le dernier numéro, double, dans lequel Moore ferme définitivement la porte.
De plus, cette fois-ci, tous les épisodes sont dessinés par John Totleben qui apporte exactement le style qu'il faut sur ces histoires. Là aussi, c'est tout simplement magistral et on peut s'extasier sur de nombreuses pages. La maestria du dessinateur est évidente et c'est un pur régal. Totleben arrive à traduire toutes les nuances et toutes les émotions voulues par le scénariste de manière impeccable.Ce troisième arc, OLYMPUS, est à mon sens un indispensable pour tous les lecteurs de comics, aussi bien pour les anciens (qui retrouveront les prémices de tout ce qui viendra après) mais aussi pour les lecteurs plus occasionnels, qui pourront être surpris de voir qu'on peut faire passer des idées politiques et radicales dans une bande dessinée. Véritablement un moment important.


27.1986 ? Sera dans le TOP 10



28. 1987 Batman Year One, DC Comics (Miller / Mazzuchelli)


Deuxième étape de la déconstruction de Batman par Frank Miller après son Dark Knight Returns. Personnellement, je préfère nettement celui-ci au précédent. Après nous avoir narré la fin de Batman, Miller s'intéresse ici à ses origines et il les réécrit plutôt bien, avec une force dans la narration qui est cette fois-ci magnifiée par le talent de David Mazzuchelli dont cela reste quasiment la dernière œuvre de super-héros. Miller en fait beaucoup moins dans la provocation et le politiquement incorrect et se concentre uniquement sur l'histoire, donnant une profondeur à ses personnages assez impressionnante. La relation Gordon/Batman/Bruce Wayne est toujours très bien exécutée et l'histoire est franchement prenante. Ce que j'aime par-dessus tout, c'est le design assez retro de David Mazzuchelli qui fonctionne parfaitement. Après, ces quatre épisodes du duo sont devenus des incontournables, et ont permis carrément de lancer des séries qui se basaient dessus (comme le Catwoman de Cooke par exemple). C'est donc une œuvre importante, beaucoup plus maîtrisée que le Dark Knight Returns et dessinée par un maître de la narration !
Idéal pour commencer !


29. 1987 Kraven's last hunt, Marvel Comics (De Matteis / Zeck)

Depuis Watchmen ou Dark Knight, le "grim and gritty", c’est-à-dire une ambiance sombre et réaliste s'est imposée dans les compagnies d'édition, qui cherchent toutes à surfer sur ce style. C'est bien évidemment un peu plus compliqué pour Marvel qui est en phase de transition et qui va chercher, elle aussi, à faire son "watchmen". Elle va donc laisser carte blanche au scénariste J.M. De Matteis, réputé pour ses récits assez alambiqués (il suffit de lire sa prestation sur DEFENDERS) et un peu bizarres et au dessinateur Mike Zeck pour livrer un récit noir sur le super-héros alors le plus populaire de la firme… Spider-Man.
De Matteis nous propose donc tout un travail sur le poème The Tyger par William Blake (ce qui n'est pas très nouveau dans la mesure où Moore s'en était déjà servi dans Watchmen) qui devient alors Spyder, spyder. Cela peut sembler assez ridicule mais les six épisodes sont vraiment bons, avec un Kraven le chasseur (un des ennemis historiques de Spider-Man) décidé à aller jusqu'au bout pour se venger du super-héros, quitte à le tuer et prendre sa place ! Je vous rassure tout de suite, Spider-Man ne meurt pas mais il se retrouve enterré vivant durant quelques jours, au moment même où Vermine, un homme-rat, fait un carnage dans les égouts de la ville (au passage, excellent personnage qui met bien en relief le comportement de Kraven et de Peter Parker à son égard). C'est glauque, il y a des scènes dérangeantes (Kraven mange des araignées, Peter enterré vivant, Vermine) et la fin est sans concession puisque les artistes nous réservent le premier suicide d'un personnage important des comics. Je l'ai relu il y a quelques mois et cela se tient toujours bien, même si le style de De Matteis est encore un peu ampoulé. En revanche, rien à dire sur les dessins de Mike Zeck, excellents du début à la fin pour ce qui est l'une des meilleures histoires du tisseur de toile !

Titres écartés au profit de celui-ci:
Spider-Man Life in the Mad Dog Ward (Ann Nocenti/Cynthia Martin) (Web of Spider-Man #33 – Amazing Spider-Man #295 – Spectacular Spider-Man #133) qui traite de manière magistrale le problème des asiles et de la folie.


30.1987 The Question #5, DC Comics (Dennis O'Neil / Denys Cowan/ Rick Magyar)

THE QUESTION est un personnage apparu en 1967 en tant que back-up de huit/dix pages dans le comic-book BLUE BEETLE chez CHARLTON COMICS ; le rédacteur en chef de CHARLTON, DICK GIORDANO à l’époque ne voulant pas donner sa propre série à ce personnage. A la fin de l’aventure CHARLTON, DC rachète les droits de tous les personnages et recommence à publier dès 1984 les aventures de PEACEMAKER (dans la série VIGILANTE) , CAPTAIN ATOM ou BLUE BEETLE. Les créateurs de CHARLTON à l ‘époque (DENNIS O’NEIL, STEVE SKEATES, JIM APARO et STEVE DITKO, le créateur du personnage) partent ailleurs, chez DC et MARVEL signant la fin de la compagnie, en 1968.
Avant 1986 ; le personnage de THE QUESTION n’avait donc été publié que dans 64 pages de comic-book en tout et pour tout. La réapparition de ces personnages dans la maxi série CRISIS ON INFINITE EARTH et la bonne réaction des fans quant à la série régulière BLUE BEETLE a donc incité DC à offrir plus de visibilité aux super héros CHARLTON. En 1985 donc, dans le bureau des deux plus vieux rédacteurs en chef de DC, MIKE GOLD et DENNIS O’NEIL, germe alors l’idée de reprendre le personnage de DITKO pour lui donner sa propre série mensuelle. O’NEIL arrivait de chez MARVEL (où il avait scénarisé DAREDEVIL et IRON MAN) et voulait reprendre les rênes d’une série régulière tout en continuant son travail d’éditeur de la ligne BATMAN. Ne voulant pas se réapproprier BATMAN ou GREEN ARROW, il décide donc avec MIKE GOLD de s’intéresser à THE QUESTION ! GOLD récupère les 64 pages des précédents comics de chez CHARLTON et les donne à O’NEIL qui est plus qu’enthousiasmé à l’idée de faire la série. L’idée est de faire une approche philosophique du personnage, de faire un héros motivé uniquement par la curiosité et surtout, de ne pas lui donner un alter égo. VIC SAGE agirait dans la vie de la même manière que THE QUESTION, c’est simplement son identité secrète ! Ils décident d’en faire un personnage plutôt antipathique, sans véritable connexion avec le lecteur, qui ne peut s’identifier au héros, ce qui ne nécessite pas de prime abord de faire apparaître un vilain récurrent qui deviendrait la Némésis du personnage. De plus, chaque numéro se devrait d’avoir un thème bien précis, de poser des questions bien particulières sur la société, la philosophie ou les valeurs humaines.
La série prend forme, surtout lorsque DICK GIORDANO, devenu rédacteur en chef de DC donne son approbation. Il ne reste plus qu’à trouver un dessinateur.
GOLD et O’NEIL pensent immédiatement à ERNIE COLON, alors occupé sur la mini-série COSMIC BOY, mais ce dernier va refuser la série quelques semaines plus tard car il est débordé. O’NEIL décide alors d’engager DENYS COWAN , qui avait déjà fait des numéros de VIGILANTE ou de TEEN TITANS SPOTLIGHT (STARFIRE) et qui venait de finir un arc de BATMAN par MAX ALLAN COLLINS. COWAN était à la recherche d’un travail régulier et se jette sur THE QUESTION avec une motivation incroyable, produisant des planches en un temps record et s’impliquant à fond dans le processus narratif dès le quatrième numéro de la revue. Il faut maintenant trouver un encreur, et MIKE GOLD hésite entre RICK BURCHETT et RICK MAGYAR qui travaille sur VIGILANTE avec TOD SMITH.
GOLD place BURCHERTT sur VIGILANTE et embauche MAGYAR, qui lui aussi s’implique fortement dans la série.
La couverture du premier numéro va être signée BILL SIENKIEWICZ, qui décide alors de garder son empreinte sur la série en encrant dès le numéro 2 les couvertures de COWAN , pour un résultat assez exceptionnel !
Il est décidé de publier THE QUESTION dans un format DELUXE, c’est à dire composé de 27 pages de comic et avec un papier de très bonne qualité à 1,50$ vendu uniquement dans les librairies spécialisées. (C’est par exemple le premier format de publication de WATCHMEN, VIGILANTE, NEW TEEN TITANS et INFINITY INC. )
Nous sommes en 1986 et alors que THE QUESTION #1 arrive sur le marché, DC publie aussi WATCHMEN #6, qui commence à connaître un énorme succès et THE DARK KNIGHT TPB !
Précisons les origines du personnage :
VIC SAGE est un orphelin qui n’a jamais connu ses parents. Il a été élevé dans l’orphelinat de HUB CITY où il été baptisé CHARLES VICTOR SZASZ (il prendra le nom de VIC SAGE lorsqu’il commencera une carrière de journaliste à la télévision).
Le journaliste travaille dur pour exposer à la face des téléspectateurs le crime et la corruption de sa ville, mais sans résultat apparent. Sa vie va changer lorsque son ancien professeur d’université, ARISTOTLE RODOR , lui indique qu’un de ses anciens collègues de recherche, ARBY TWAIN (aidé au départ par RODOR) a fabriqué une peau synthétique , qui , due à une impureté dans le gaz qui doit la coller à la peau humaine, s’est souvent avérée mortelle. RODOR a la preuve qu'ARBY essaye de vendre ce PSEUDODERME aux pays du tiers monde sans en avoir changé la formule !
Pour masquer son identité, SAGE va utiliser ce fameux PSEUDODERME avec une version modifiée du gaz qui le colle à sa peau. Le masque efface en effet tous les traits de SAGE, laissant à la place un individu sans visage nommé THE QUESTION !
Autant vous dire que toute la série, qui dure une trentaine de numéros, est absolument excellente et qu'il faut vraiment la lire de toute urgence. J'ai décidé de consacrer ce petit paragraphe au numéro 5, qui est selon moi le meilleur de la série.
En effet, après le premier arc où VAC SAGE dénonce les agissements du maire véreux de la ville, cette dernière est en proie au chaos et les auteurs vont s'intéresser au quotidien des habitants pris dans cette folie. On suit donc une secrétaire, son patron, une vieille dame qui part travailler alors que c'est la grève des bus ainsi que VIC, qui se demande quelle est sa place dans tout ce bazar. Et cela ne finit pas bien !
Cet épisode de THE QUESTION est certainement l’un des meilleurs de toute la série, non seulement parce que l’on touche à l’essence même du personnage et des idées développées par O’NEIL, comme le contrat social, la misère humaines, les faiblesses des hommes et l’espoir de rédemption, mais aussi parce que la caractérisation des personnages est absolument parfaite. En quelques lignes, quelques mots, tout est dit, tout est posé.
O’NEIL nous montre ici la face sombre de la nature humaine sans être trop lourd ou trop pompeux : il nous livre toutes ces émotions sans aucun filtre, et on se prend réellement toute cette violence et ce malheur en pleine face, sans pour autant que ce soit provocateur ou trop surjoué. C’est une réalité qui choque et qui fait mal.
Personnellement, le destin de MAUD (la vieille dame qui attend le bus dans le froid) , qui clôt l’épisode de manière magistrale m’a énormément touché, car cela résume quasiment tout ce qui est écrit dans ces 27 pages, un destin tragique et pas maîtrisé.
Vic s’aperçoit qu’il ne peut pas tout résoudre, mais que ce n’est pas une raison pour laisser tomber : il va donc reprendre sa carrière de journaliste et exposer la corruption, sans jamais rien lâcher. Les muscles ne suffisent pas.
Tout espoir n’est pas complètement perdu : on assiste au début de la rédemption d’IZZY O’TOOLE qui va devenir l’un des personnages secondaires de la série, mais c’est vraiment sombre et déprimant !
On peut quand même noter le parallèle avec WATCHMEN, qui était en cours de publication à la même époque, et l'hommage est évident au moins sur les faits sur les faits (un viol et une défenestration) même si l'étude porte plus sur l'humain que sur le super héros et que la critiques sur le médium n'est pas présente. Mais il n'y a que 27 pages.
O’NEIL nous livre ici un récit absolument humain, avec toutes ses faiblesses et qui est superbement mis en images par COWAN et MAGYAR, qui offrent cette fois ci un découpage serré, beaucoup plus que d’habitude, ce qui semble logique vu le nombre d’histoires que O’NEIL va raconter ici. Toutes ces personnalités qui se cherchent car elle ont au départ été salies par HUB CITY (dont le rappel historique nous montre qu’elle a été bâtie sur un meurtre ! ) , et O’NEIL nous dévoile cela de manière tout à fait MAGISTRALE ! Un énorme moment !


Titres écartés au profit de celui-ci:
GREEN ARROW : LONGBOW HUNTERS #1-3 (Mike Grell) : une mini-série qui va lancer la nouvelle série Green Arrow qui se balade dans les mêmes eaux que THE QUESTION.
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  #34  
Vieux 18/08/2016, 12h14
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Beaucoup de titres que j'ai sélectionné dont forcément le Squadron Supreme
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  #35  
Vieux 18/08/2016, 12h20
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Posté par arrowsmith
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Beaucoup de titres que j'ai sélectionné dont forcément le Squadron Supreme
Perso, je trouve que Squadron Supreme fait franchement tache dans cette nouvelle sélection.
Je peux comprendre que cela ait marqué à l'époque mais aujourd'hui, surtout face aux autres sélections de Doop, je trouve ça complètement illisible.
Les derniers épisodes sont carrément risibles.
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"Ca ne résout pas vraiment l'énigme, ça y rajoute simplement un élément délirant qui ne colle pas avec le reste. On commence dans la confusion pour finir dans le mystère."
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  #36  
Vieux 18/08/2016, 12h58
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Je ne trouve pas. L'utopie mise en place a rarement été aussi bien traité de bout en bout. Le reproche que l'on peut faire à Gruenwald c'est qu'il n'a pas la verve d'un Moore. Les deux derniers épisodes se rapprochent surement trop d'un récit de super slip. Néanmoins liquider autant de personnages n'est jamais anodin (et je dois dire que pour celui qui découvre et qui c'est attaché à certains c'est un choc) et le scénariste se coupe quand même pas mal de possibilité (d'ailleurs la suite, l'OGN death of a universe en est la preuve).
Graphiquement il est clair que Hall ou Ryan ne sont pas Gibbons ou Miller mais les conditions de productions ne sont pas les mêmes.

Je continuerai à défendre cette maxi, qui mérite d'être aux côtés des autres sélectionnés.
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  #37  
Vieux 18/08/2016, 13h23
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Je trouve ce top passionnant Merci pour toutes ces explications qui permettent de se faire une idée du truc. Pas mal de truc sont partis dans ma wishlist.
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  #38  
Vieux 18/08/2016, 13h53
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Super, ce classement et la rédaction.
J'y retrouve mes séries favorites qui m'ont donné envie de lire du comics vo (FF, Camelot 3000, New Mutants, New Teen Titans).
Très bien, Doop.
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  #39  
Vieux 18/08/2016, 14h40
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Je me retrouve dans l'opinion de doop au sujet de DKR, un comics que je trouve marquant encore aujourd'hui mais loin d'être dans mes favoris.
Je reviens bien plus volontiers sur Year One, une grande réussite à tous les niveaux.
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  #40  
Vieux 18/08/2016, 14h51
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c est vrai que là y a du lourd a tous les etages..
même Squadron (qui comme toute série Gruenwald souffre un peu des dialogues) que j adore
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  #41  
Vieux 18/08/2016, 14h58
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Pour le Sin Eater, je pense que l'histoire secondaire a été influencé par le cas de Bernhard Goetz, qui avait ouvert le feu sur des personnes qui semblaient le racketter.
J'ai également récupéré un exemplaire de Rich Buckler's Secrets of Drawing Comics et, sans surprise, il utilise plusieurs cases de cette histoire (notamment le Sin Eater se tenant devant le fauteuil qu'il a troué avec un tir de fusil)
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  #42  
Vieux 18/08/2016, 15h08
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Bon. Tu me dois 20€ Doop, j'ai acheté un premier truc à cause de ce topic. Enfin pas tout à fait, c'est un truc que je me devais de lire depuis longtemps: DKR.

Oui, je ne l'ai jamais lu, j'ai honte.
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  #43  
Vieux 18/08/2016, 15h34
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L'escadron suprême... C'est quand même cool...
J'ai apprécié de le relire...
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  #44  
Vieux 18/08/2016, 15h36
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Bon. Tu me dois 20€ Doop, j'ai acheté un premier truc à cause de ce topic. Enfin pas tout à fait, c'est un truc que je me devais de lire depuis longtemps: DKR.

Oui, je ne l'ai jamais lu, j'ai honte.
Si tu avais pris la version récente chez Eaglemoss, doop te devrait moins que ça.
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  #45  
Vieux 18/08/2016, 15h43
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J'ai pris une édition VO. Celle que mon dealer avait. Et puis c'est pas grave puisque Doop va me rembourser
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