Encrez donc

[ollieno]

	Citation:			Posté par Jeaph
	J'ai regardé les planches (dommage qu'elles soient si petites)

Corrigé

en cliquant sur les images tu les vois en grand maintenant ^^

[ArnaudXIII]

Je vais regarder ton article sur Sandman tranquille à la maison. Je suis en plein dedans en plus.

Merci à Fred et toi, c'est super intéressant.

[Jeaph]

	Citation:			Posté par ollieno
	Corrigé en cliquant sur les images tu les vois en grand maintenant ^^

Un grand merci!
Du coup, ce que tu disais sur le premier strip de la page 6 prend tout son sens. Je ne connais pas l'histoire, pour moi dans la première version Thessaly est un personnage affable qui veut protéger les filles, et dans la seconde version un perso dur et potentiellement menaçant!

[Fred le mallrat]

Faut pas oublier la discussion de Phil Cordier sur ce forum
http://www.buzzcomics.net/showthread.php?t=15216

Y a pas mal de trucs interessants aussi ici
https://forum.sanctuary.fr/t/encreur...etier/181516/2

[ollieno]

j'ai retrouvé l'article de Wizard, publié de nombreuses fois içi et ailleurs

qui montre un même dessin avec 4 encreurs différents



ainsi qu'une planche de Star Wars, que j'avais trouvé , je ne sais plus ou (sur internet ^^ bien entendu), et gardé dans fichiers

les crayonnés de bob McLeod,, et l'encrage du regretté Tom Palmer. (ce qui nous fait un cross-topic)

[EsseJi]

Avengers #14 et Fantastic Four #19 se passent en simultané dans la même action, ils sont tous les deux dessinés par John Byrne, et lorsque les deux équipes se rencontrent elles partagent les mêmes pages. Sauf que Byrne est encré par Kyle Baker sur Avengers et Joe Sinnott sur Fantastic Four.
Un bel exemple de l'influence de différents encreurs sur la même planche.

On y voit aussi les différences de coloriage, notamment les utilisations inversées du jaune sur la dernière case.


Avengers Annual #14


Fantastic Four Annual #19

[Fred le mallrat]

Extrait de la newsletter de Tom Brevoort

	Citation:
	This is a copy of a penciled Neal Adams page from X-MEN #62. It’s a pretty typical Neal page for the era—hyper-realistic, loose in some places, tight in others. And dramatic as hell.

	Citation:
	Here’s that same page inked by Tom Palmer. Anyplace where Neal was loose and unspecific, Palmer tightened things up, solidifying the drawing. Tom also chose to apply zip-a-tone to that close-up of Magneto’s face in the final panel, something that Adams hadn’t specified. (For those unfamiliar, in those pre-computer days, the way you would get grey tones in comic books was through the use to zip-a-tone, plastic sticky-backed transparent sheets with a dot pattern on them that would need to be cut out with an X-Acto knife and applied to the desired areas. Using zip would allow artists to increase the number of colors and tones they could get on a finished page.)

	Citation:
	And here’s the page in the printed book. Tom Palmer also provided the coloring for this issue, which is a lot more sophisticated than much of what was being done in that discipline at the time—a lot of comic book was still being colored in what we call the “sky-blue-grass-green” approach to coloring. But here, Palmer uses subtle monochromes to heighten the drama of the images. It’s a more painterly way of thinking about a comic book page, and it was a way of thinking that began to spread throughout the industry. By coloring as well as inking the book, Palmer had a far greater degree of control over the final product than most people took at that time.

[Fred le mallrat]

[EsseJi]

Désormais "Exemple de travail sur des planches" a rejoint cette discussion qui a le même contenu.