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Revolver des Beatles. Faut-il vraiment expliquer pourquoi cet album est indispensable ? Révolutionnaire ? Imparable ? Et puis, la version "remastered" est vraiment sensationnelle : le mix est incroyable, c'est vraiment parfait. Les ingé-son n'ont pas cherché à booster les pistes pour rendre ça plus puissant mais plus clair, plus net. On dirait que le groupe joue à côté de soi. Par ailleurs, les notes de pochette sont instructives sur l'enregistrement du disque, la conception des chansons, le matos utilisé à l'époque, les idées folles qui traversaient les Fab Four - tout ça porté à ébullition sur Tomorrow never knows, un des chefs-d'oeuvre de Lennon (certainement bien défoncé mais très inspiré). Les compos de Harrison (trois, ce qui était un tour de force, parce qu'il fallait s'imposer entre Macca et Lennon) sont aussi superbes, surtout Taxman (avec son riff de guitare tranchant). Macca aligne les pépites : Eleonor Rigby, Got to get you into my life... C'est un chef-d'oeuvre : absolument rien à jeter, rien de mauvais, de moyen, et tout ça tient en 40' à peine ! |
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Seth Gueko, un premier morceau ouf (patate de forain), un album pas mal et ensuite meh.... |
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Ca a beau être le premier à l'amener, c'est pas forcément le meilleur.
Surtout que sa façon de modifier son flow et son imagerie me gave. Alors que GUEX a eu le bon gout de partir sur du rap de gitan, c'est déjà plus cool. Alpha c'est pareil, c'était niveau 0 pour ce qui était du flow. Mais bon, Seth Guecko a fait Sdedededex (t'es une femme fontaine, j'suis un homme grenouille) et Bistouflex, je l'aimerais pour toujours. Je le met là pour les ignorants : http://www.dailymotion.com/video/x96...stouflex_music
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après ouais les trucs des gitans et tout c'était marrant. Après pour Alpha 5.20 aucun flow mais il avait ce truc qui défonçait. Enfin bon c'est surement pour la même raison que j'aime bien Roi Heenok
cet album est vraiment bon et surement le plus actuel des albums des Beatles, celui qui vieillit le mieux. Bon après je serais toujours beaaaaaucoup plus un fan des Kinks que des Beatles . Pour des raisons que j'ignore totalement d'ailleurs, juste que j'aime mieux et que je connais mieux. |
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Jamais vraiment compris cette opposition Beatles/Kinks. Enfin, quand cet avis est émis après les années 60, of course. Et encore moins quand il arrive d'ajouter les Stones à l'équation différentielle.
Pour ma part, déçu des nouveaux albums de Get Well Soon et des Grizzly Bear, je me refais une cure de Nusrat Fateh Ali Khan et particulièrement l'album Shahen-Shah. Rien à voir pourtant, si ce n'est un monde, au moins deux continents les séparent des sus-cités mais, Allah, que c'est c'est bon, puissant et beau. |
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y'a beaucoup de morceaux qui ressemblent aux Beatles sur Village Green Preservation Society et les albums voisins.
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Et qu'en dehors d'un esprit swingin' london, ces deux groupes sont fondamentalement différents, chacun avec leurs qualités (les paroles de Davis, l'inventivité sonore des Beatles). Pour moi, en faisant cela, tu perpétues un schéma de rock critic des années 60 et 70 qui n'a plus court de nos jours, un demi-siècle après, où il me semble assez évident de différencier les deux, d'un strict point de vue musical en faisant désormais abstraction du contexte. Sans acrimonie aucune hein note bien, j'estime par ailleurs tout à fait et je suis à l'écoute du moindre de tes avis. |
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Pour le coté rock critic des 60's ou 70's ou même après dis toi que je n'ai jamais trop réussi à rentrer dans les Beatles alors que les Kinks oui (et j'en profite pour dire que je n'ai jamais écouté un album des Stones, des Doors, de Led Zep et que j'emmerde un peu beaucoup le rock à papa relou genre Hendrix et compagnie). En passant, les 90's ont donné pas mal de groupes anglais très bons malheuruesement moins connu : je recommande Felt, et le chanteur a sorti un album dont j'ai parlé sous le nom Go Kart Mozart, certes très (trop?) british par moments (le côté ronflant, les cuivres et toute cette esthétique Brit). Il faudra aussi un jour qu'on parle ici du label Sarah Records. |
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Pour les Kinks/Beatles, ça tient aussi du fait que les 2 ont eu une évolution relativement similaire.
Quand tu écoutes les premiers albums des 2, à part quelques perles, c’est assez fade et plat et à base de Baby I love you. Mais au fur et à mesure, chez chacun il y a eu quelques concepts albums formidables et une volonté de pousser plus loin que l’espèce de rock plat de leur début. Enfin bon, je m’en fous, j’aime les Beatles, les Stones et les Kinks, chacun pour des raisons différentes.
Pareil pour Booba, impossible de prendre son rôle de gangster au sérieux. Je sais que beaucoup le font quand même et c'est là que le mec gère d'un point de vue business. Faire croire aux teubés qu'il vient de la rue et qu'il est trop HARRRRCORE et faire golri les mecs comme toi ou moi quand on lance un coup de "Double Ponay". Et plus j'y repense, plus le top de Cachin m'enerve. Pas de Fabe ou la Scred ? ATK ? Rien sur la Mafia K1-Fry ? Et l'album de Shurik'n c'est du poulet ?
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locomotive du morceau. Pour reparler de TTC c'est aussi contre ça qu ils ont lutté notamment avec Girlfriend repris à fond et qui les a catagorisé de rap rigolo à tort car on entend "pute chatte bite" et que ca tournait en soirées BDE d école de co. Enfin apres c est encore une vision personelle de comment j aborde cette musique! D'acc pour ATK, Fabe moins pour Shurikn, et il manque comme je l ai dis le second La Caution et le second TTC. Sinon Romi, sans vouloir te commander, il y a un topic musique ciné mais jaime bcp ce type de musique aussi! |
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Pour moi, y’a une différence fondamentale entre l’égotrip (et donc l’exagération, la vantardise pour le kif) et la lolitude. Un refrain comme ça « D’où tu me connais, parle moi en billets violets, Dou-double poney, j’fais eazy money »… c’est du lol. Maintenant, autant y’a pas forcément de moteur lol dans « Double Ponayz » (parcequ’il n’y a pas de fil conducteur à part l’égotrip), autant tu peux pas me dire que ça se prend au sérieux. Si c’est le cas, c’est ridicule. Ca reste un morceau comique. Mais bon, me lance pas sur Wayne et Ludacris… Ca risquerait de mal tourner. Après je suis surement biaisé envers Booba qui est l’exemple parfait du faux gangster du rap FR à mes yeux.
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Alors en fait pour moi c est la grosse différence entre la France et les US. en France, il faut forcément du vécu et être "un vrai" et trop de trucs hyper chiants. Les rappeurs français ont souvent un melon gigantesque a part quelques uns. Aux Us j ai l impression que l'on s'en fout pas mal du moment que ce que tu fais est bien ou touche d'une certaine manière. Je pense qu'aux US il y a moins ( j insiste sur "moins" ) de personnes pour aller chercher une street cred a tout prix. Je pense que Booba sait qu'il y a une part d'exagéré et de vrai. L'aspect faux rapper US ne me dérange pas car étant une composante de l'attitude rap. Par exemple, il a une baraque à Miami mais bizarrement il en a parlé au moment où les maisons las bas etaient au plus bas après la crise des subprimes, moment où plein de gens se sont mis à acheter las bas, voire à y faire fortune. Enfin bon pour moi Booba est le plus proche du rap us en attitude et lyrics débiles. Exagération de qui il est, ego trip, prenant au sérieux le rap en recuperant cette façon de balancer des punchlines débiles.
C'est d'ailleurs ce genre de trucs qui m a fait arreter le rap indé un peu trop relou pour moi, adepte du prêchage et de message conscient engagé qui sclérose completement le genre. Mais sinon tu ne trouves pas qu entre 2005 et 2008 ou 2009 Lil Wayne était le meilleur rappeur de l'univers? |
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Y’a pas besoin d’être un vrai, d’avoir grandi dans la misère, d’être arabe ou je ne sais quoi pour faire du rap français. Seulement, c’est un peu difficile de te prendre au sérieux quand tu parles de la réalité de la rue quand t’es fils d’avocat. Parceque là maintenant, il a un coté « chuis golri, je raconte n’imp », mais c’était pas du tout le cas à l’époque de Lunatic. Ouais, j’ai du mal à apprécier le mec en sachant qu’à la base c’est un « dombi » comme le disait si bien Fabe. C’est surement crétin, mais ça passe pas. Mais à la limite toute cette discussion autour de la crédibilité de B2O, ce n'est rien face au fait qu'il a décidément un flow de merde et trop forcé sur des prods vraiment pas terribles. Mais le rap indé, c’est aussi des quetrus comme Svinkels ou l’Atelier, mec, je sais que t’aimes pas forcément, mais y’a pas moins street cred que ça… Je te rassure, les mecs comme Sefyu (ok, on fait plus indé que ça, mais j’ai que ça dans la tête là) et compagnie, ça me gave aussi… EDIT : Et fuck Lil Wayne, quelle que soit l'année. EDIT 2 : vous nous dites si on fait chier, hein, on vous rend votre topic.
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Z'êtes durs, les djeun's ! My Name de Mélanie Pain. Bon, alors il semble que cette jolie personne à la voix acidulée et aux mélodies entêtantes ait fait ses armes dans un combo nommé Nouvelle Vague, qui lui fait pas mal de reprises à la sauce bossa-nova. Mais ceci est une autre histoire. Car en vérité c'est un album délicieux, très bien écrit et composé, avec des titres qui sonnent déjà bien rien que sur la track-list (et ça se confirme à l'écoute) : Helsinki (avec Julien Doré), My name, Little cowboy, La cigarette, Sans l'ombre de toi... C'est frais, c'est beau, c'est bien chanté et produit : une perle. Even in the quietest moments de Supertramp. Je continue de réécouter les albums de Super-Clochard, et celui-ci est encore un beau morceau. Le single Take a little bit ouvre le programme et avec son riff de guitare acoustique et son célèbre solo de sax, reste un modèle de chanson obsédante, qu'on n'arrête plus de fredonner une fois qu'on l'a entendue. La chanson qui donne son titre à l'album est une autre grande réussite, et résume le climat à la fois mélodique et inquiet qui régne sur la track-list, dominée par des morceaux longs (plus de 6' en moyenne, et même plus de 10' avec Fool's overture). De somptueux arrangements, nourris de cordes, accompagnent les compositions de Davies et Hodgson. Quelle galette ! Five miles out de Mike Oldfield. Mon autre passe-temps musical du moment est l'exploration de la discographie de Mike Oldfield - rock progressif rules ! Et ce Five miles out est un disque de choix, enregistré l'année précédant Crises. On ouvre avec Taurus II et ses 25' épiques, bâties comme un morceau de jazz, avec plusieurs strates, dominées par un jeu de guitares et de claviers ébouriffant, et finalement retombant sur ses pieds dans la dernière ligne droite. Bluffant. L'autre morceau de bravoure est Orabidoo : 13' au compteur, moins échevelé (quoique...) mais non moins brillant. Maggie Reilly, la voix du futur méga-tube Moonlight shadow, est déjà présente avec sa voix céleste, utilisée dans les choeurs ou en lead. Quelle aventure ! Dernière modification par wildcard ; 26/09/2012 à 17h58. |
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alors beaucoup de choses à dire .
Justement même si t'es avocat ou ex maton (comme Rick Ross, quoi que là bon...) je pense que tu peux rapper
Oh mais tu peux aimer ce que tu veux! C'est juste que j'ai du mal à observer du génie dans des trucs tellement référencés, tellement que j'arrive forcément à être déçu. j'ai déjà énormément de mal à écouter les Beatles (je crois avoir écouté surtout Revolver en fait...). Je préfère me concentrer sur d'autres choses. Encore une fois, c'est comme Public Enemy c'est peut être important, ils ont peut être crée des choses mais tu vois peut être que j'aurais aimé si j'avais été un contemporain de ces mecs là. |
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