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Vieux 01/05/2018, 10h14
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DC DC Nation mai 2018

Nouveau mois, nouveau topic : comme les mois derniers, le 1er post du topic servira d'index pour les news afin de faciliter l'accès à celles-ci quand elles seront noyées au milieu des discussions qu'elles entraînent.

Le topic du mois dernier: ici.
  • 10 Variant Covers ou couvertures par Michael Cho, Mark Brooks, Carlos D’Anda, Stjepan Sejic, Stanley Lau Artgerm, Mikel Janin, Paul Pelletier et Danny Miki, Sean Phillips et Vanesa Del Rey.

  • Les Variant Covers des cross-overs DC / Hanna-Barbera prévus pour la fin mai par Joshua Middleton, Chris Cross, Ivan Reis et Doug Mahnke.

  • Une interview de Joshua Williamson.

  • La ligne DC Young Animal s'arrête en août pour les titres Shade the Changing Woman, Cave Carson has an Interstellar Eye, Mother Panic: Gotham A.D. et Eternity Girl mais Doom Patrol reviendra.

  • 11 Variant Covers ou couvertures pour juin et juillet par John Romita Jr, Frank Cho, Paul Pelletier et Danny Miki, Warren Louw, Mike Grell, Francesco Mattina, Michael Cho, Carlos D’Anda, Denys Cowan et Bill Sienkiewicz, Jim Lee et Jim Cheung.

  • Une interview de Scott Snyder sur Justice League et la Legion Of Doom qui arrive.

  • Une interview de Scott Snyder.

  • Nouvelle vague de crossovers DC / Looney Tunes prévue pour le 29 août avec 4 one-shots.

  • Annonce du crossover Sink Atlantis entre Suicide Squad et Aquaman en août co-écrit par Rob Williams et Dan Abnett.

  • Après Super Sons, vient Adventures of the Super Sons, une maxi-série en 12 épisodes écrite par Peter Tomasi toujours avec Jon et Damian débutant le 1er août!

  • Scott Peterson et Kelley Jones débutent en août une mini-série intitulée Batman: Kings of Fear.

  • Une interview de Marc Andreyko sur Supergirl qui revient au #21 en août avec Kevin Maguire au dessin (designs de Jorge Jimenez).

  • Une interview de Peter Tomasi sur Adventures of the Super Sons qui sera dessinée par Carlo Barberi et Art Thibert.

  • La couverture de Catwoman #2 et des croquis de Joelle Jones dévoilant le nouveau costume de Selina Kyle.

  • 9 Variant Covers pour juin et juillet par David Mack, Mark Brooks, Sean Phillips, Guillem March, Amanda Conner, Joshua Middleton, Dave Johnson, Warren Louw et Frank Cho.

  • 5 Variant Covers pour juin par Jenny Frison, Jim Lee et Scott Williams, Joshua Middleton, Carlos D’Anda et Francesco Mattina.
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  #46  
Vieux 09/05/2018, 20h47
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Oui, l'éditeur doit gérer tout ça : c'est son job.
Clairement, il est moins bien fait ces dernières années - aussi parce que, en regardant un peu, le turn-over des éditeurs est intense. Rares sont ceux qui restent "longtemps" sur des titres ou franchises, au moins au niveau des assistants-éditeurs, qui font évidemment le job "de base".

Concernant le lectorat, le principe de base des séries mainstream est d'avoir une dose mensuelle ; c'est la promesse initiale.
Après, le lecteur peut être patient et accepter un rythme lent... s'il est informé dès le début ; il n'y a rien de pire qu'une promesse déçue.
Si Doomsday Clock provoque de l'exaspération, c'est qu'un rythme a été promis et n'est pas suivi ; si Immortal Men a provoqué des commentaires, c'est parce que la promesse était une sortie à telle date, avec un numéro par Jim Lee, ce qui n'a pas été tenu ; etc.
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  #47  
Vieux 09/05/2018, 22h34
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Gardez quelques cartouches les gars, il y a Hawkman avec Hitch au dessin qui arrive.
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  #48  
Vieux 09/05/2018, 23h21
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Hitch à bien tenu Justice League tout de même !
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Vieux 10/05/2018, 00h04
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C'est Fernando Pasarin qui dessinait la plupart des épisodes qu'il écrivait, non?
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  #50  
Vieux 10/05/2018, 11h16
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Non, il est arrivé bien après.
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  #51  
Vieux 10/05/2018, 11h36
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Hitch à bien tenu Justice League tout de même !
Hitch tiens mieux les délais sans y arriver toutefois mais la qualité s'en ressent direct. Du Hitch qui bosse vite, c'est moche.
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  #52  
Vieux 10/05/2018, 16h02
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Posté par doop
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Sèrieux Wildcard ????? Les dessins de maintenant sont plus "raffinés" que ceux des années 60,70, 80 ou 90 ? Déjà, y'a plus d'encreur, les pages sont numérisées, plus de délais pour la poste et je ne sais quoi, la production est 10 fois plus rapide qu'avant. Deodato, dont le dessin est plus "raffiné" qu'avant n'a jamais de soucis de délais.
Cheung était 10 fois plus productif sur Iron Man ou X-Force que maintenant
C'est bien le problème d'ailleurs, qu'il n y ait plus (ou peu) d'encreurs capables de magnifier un dessin.
La colo ????? Tu plaisantes j'espère ??? Maintenant c'est l'ordi qui fait la colo. Je pense que ca prend moins de temps qu'une colo "à la main", non ?
Les mecs peuvent même dessiner direct sur l'ordi.
Des exemples il y en a à la pelle : Le plus célèbre : Jim Lee. Ses dessins sur les X-Men étaient beaucoup plus détaillés (en tout cas pas moins) que ses dessins récents et il est toujours à la bourre alors qu'il était régulier sur les X-Men.
Quand le public achète du Land, il y trouve du raffinement ?
Tu trouves que Samnee est réaliste dans ses dessins (pour moi non et c'est très bien car cela reste du dessin) ? Et Capullo ?

Non, pour moi il y a une synthèse à faire, si tu veux bosser dans les comics, tu sais que tu as 20 planches à faire 10 fois par an. Soit ton style te le permet, soit non. Auquel cas tu fais autre chose. C'est trouver une synthèse aussi. Kordey avait adapté son style pour les comics.
Et cela pose un problème, notamment pour les histoires et les cohésions de l'univers.

Avant, tu avais une idée, tu savais que ca pouvait mettre trois ou quatre mois avant de voir le jour. Maintenant, le moindre scénar doit être produit six mois à l'avance, et comme l'industrie navigue à vue, rebootant tous les six mois, ca ne marche pas.

Sook, Hughes et consorts, je leur ferai faire des minis ou des graphic novels..
Tu sais, les remarques "avant c'était comme ça" sont peu adaptés au dessin car il n'y pas une formule de dessin qui subsiste et résiste aux époques et à ses cadences de production.

"Avant", donc, ça englobe surtout les goûts et les tolérances esthétiques des lecteurs dans un temps donné, une époque. Aujourd'hui, si Kirby était encore actif, on louerait encore sa productivité, mais le grand public habitué à de nouveaux styles, de nouvelles techniques depuis, l'accepterait-il, l'apprécierait-il autant ? On peut raisonnablement en douter car le style de Kirby n'avait rien de particulièrement séduisant - et lui-même le concédait, et s'en fichait (une fois dessiné, ses planches partaient à l'encreur et il s'en désintéressait).

Dans les années 60, par exemple, les supports de travail, les techniques d'impression, toute la chaîne de travail étaient encore archaïques, même si certains s'autorisaient déjà certains trucages (comme Kirby justement qui employaient des fonds photocopiés de photos pour représenter des décors spatiaux). Aujourd'hui tout est possible, mais ce n'est pas ça qui rend un dessinateur meilleur. Si tu n'as le talent et la technique académique, un minimum de bagage, une certaine science de l'art séquentiel, effectivement, ça va être dur de faire de la BD.

Moi, j'ai toujours appris (et dit ensuite) qu'un bon dessin (et donc un bon dessinateur), ça passe par de la maîtrise, de la discipline, de la modestie et de l'envie. Si tu n'as pas de maîtrise, aucun gadget ne t'en donnera. Si tu n'as pas de discipline, tu fonces droit dans le mur. Si tu n'es pas humble, tu seras toujours dépassé par un plus fort que toi. Si tu n'as pas assez d'envie, tu ne peux pas transmettre de plaisir au lecteur. De la même manière, un bon dessin doit déjà être bon en noir et blanc, si tu comptes sur la couleur pour le rattraper tu te trompes. Enfin, dans le cadre de la BD, il faut toujours prioriser la lisibilité : si tu ne sais pas disposer des cases de façon à ce que ce soit compréhensible immédiatement, tu n'as rien compris à l'art séquentiel qu'est ce média.

Par "réalisme", il faut aussi précis et peut-être ne l'ai-je pas été assez. Le réalisme induit une part de photo-réalisme dont, ces dernières années, Alex Ross est devenu l'emblème. Tout dessin qui prétend au réalisme cherche ce photo-réalisme. La stylisation commence par ce que tu ôtes à ce photo-réalisme : par exemple, le simple fait de tracer en noir les contours d'un décor ou d'un personnage fait entrer le dessin dans quelque chose qui n'est plus photo-réaliste mais réaliste avec une distance due au tracé noir.

Plus tu simplifies ou déformes, plus tu t'éloignes du photo-réalisme. Parfois, c'est un geste artistiques conscient, parfois c'est la main comme prolongement de l'oeil et donc une vision singulière du monde - ce qui induit qu'aucun dessin dans l'absolu n'est laid, il est personnel. C'est notre sensibilité propre qui nous le rend aimable ou pas.

A ce titre Samnee est aussi réaliste que Hitch, simplement le degré de détail, la définition du trait, la composition de l'image, l'interprétation réaliste varient. A contrario, Franquin ou Hergé ne sont pas réalistes car ils stylisent des signes distinctifs dans la représentation des éléments constitutifs des personnages et des décors. Scott McCloud a théorisé tout cela en expliquant que plus on s'éloignait du réalisme, plus on atteignait une universalité picturale car un personnage qui ne ressemble à personne ressemble aussi à tout le monde. En revanche quand tu précises plus ou moins ces signes distinctifs, tu t'inscris dans un réalisme plus ou moins poussé mais académiquement admis.

Tout dessin de BD fonctionne sur ces retranchements au photo-réalisme ou sur des exagérations : on peut pousser un effet (un geste, une expression, un angle de vue) ou le simplifier, l'épurer (quitte à frôler l'abstraction), mais ce qu'il faut garder à l'esprit pour que le lecteur comprenne la démarche, c'est "pourquoi" - pourquoi c'est + ou -. Et ça passe par des des trucs dérisoires, infimes : pourquoi je dessine des narines à un nez ? Pourquoi je donne cinq doigts à une main ? Pourquoi je tiens à respecter les proportions ? Tout ça définit le réalisme, même si on le déforme ensuite ou qu'on le simplifie, un peu moins ou un peu plus. Capullo a quelque chose d'outré parfois, mais ça reste réaliste car sur les détails qui définissent le réalisme, tout y est : c'est son style qui fait la différence avec un réalisme classique, académique.

Les outils qui te permettent d'ajouter ou de retrancher, les instruments que tu emploies pour dessiner ne sont que des assistances pour gagner en rapidité. Mais tout dépend du rapport sensible qu'on entretient à la pratique du dessin : certains artistes ne peuvent se passer du contact du crayon sur du papier, d'autres au contraire manient parfaitement un stylet sur une tablette. Tout est affaire d'habitude et d'adresse : ce sont ces conditions qui déterminent la rapidité du dessinateur le plus souvent, quand on est à l'aise avec ses outils c'est naturellement plus facile.

La question des encreurs, des assistants, des studios même est propre à chacun : certains distribuent leurs pages à plusieurs personnes pour tenir les délais, parfois les finir, les embellir, les peaufiner. D'autres trouvent un partenaire alors qu'ils sont capables de tout faire tout seul mais l'encreur intervient pour soulager le dessinateur de cette partie du job et perfectionner les effets (de matière, de texture, de finesse, de volume...). D'autres délèguent carrément pour se dispenser d'une partie du dessin (comme les décors, les véhicules, tout les arrières-plans). John Buscema était capable de fournir des crayonnés poussés ou des esquisses très vagues, pourtant après l'encrage ça restait du Buscema parce que la base fournie au départ était suffisamment puissante et identifiable pour ne pas être dénaturée, transformée, travestie. D'autres ont besoin de passer une page très dessinée où l'encrage devient presque du repassage à l'encre : forcément ça prend plus de temps, et ça impacte toute la fin de la production, donc ça entraîne des retards. Dans ce cas, l'intelligence éditoriale consiste à placer ce genre d'artiste sur un format qui ne lui impose pas de deadlines strictes car tout le monde, l'artiste le premier, sait que ce sera intenable.

Toutes ces questions ne dépendent aucunement du scénariste. Un scénariste n'est pas un editor. Il peut souhaiter avoir tel artiste, on peut lui permettre de l'avoir, mais il n'en ensuite aucune prise sur la cadence de l'artiste. Ce n'est d'ailleurs pas son rôle de relancer le dessinateur en lui demandant de se presser.

Dernière modification par wildcard ; 10/05/2018 à 16h18.
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  #53  
Vieux 10/05/2018, 16h16
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Mitch Gerads a renouvelé son contrat avec DC.
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  #54  
Vieux 10/05/2018, 18h13
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Source Comics Beat

La ligne DC Young Animal s'arrête en août pour les titres Shade the Changing Woman, Cave Carson has an Interstellar Eye, Mother Panic: Gotham A.D. et Eternity Girl mais Doom Patrol reviendra :

Citation:
Posté par Gerard Way
I want to give everyone an update on Young Animal. In August, SHADE, CAVE CARSON, and MOTHER PANIC will end at issue 6 as we originally planned, alongside ETERNITY GIRL. It’s been an incredible run for each of them and I’m so thankful to all the writers and artists who began this journey with me, and who created such incredible stories.
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Vieux 10/05/2018, 20h40
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mrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humainemrcitrouille s'enflamme comme la torche humaine
Un relaunch pour 6 issues de prévu seulement ???? mouais

Sinon Bleeding cool nous explique que Steve Rude vient en aide à Shaner sur MOS...
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Mes ventes (donnez-moi des sous)
http://www.buzzcomics.net/showthread.php?t=46402
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  #56  
Vieux 10/05/2018, 22h57
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Et donc Shnaer est le winner?

Citation:
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Sinon Bleeding cool nous explique que Steve Rude vient en aide à Shaner sur MOS...
Citation:
Posté par scarletneedle
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Est-ce que chacun des artistes annoncés sur Man Of Steel fera toutes ses pages? Il y a des gens chez DC qui parieraient que non...
Il semble que Reis, Fabok et Maguire oui, il en reste 3 où il y a un doute : Sook (), Hughes () et donc Shaner qui, s'il ne fait pas toutes ses pages sur un stand-alone, confirmera tout le "bien" que je pense de lui niveau professionnalisme après la future débâcle Terrifics...
D'une "fiabilité" à toute épreuve...
Il a intérêt à la jouer profil bas la prochaine fois qu'il a un projet chez DC.
(projet annoncé début février et Bendis a déjà écrit 14 scénarios de la série Superman donc ce n'est sûrement pas de ce côté qu'il faut chercher)

Sinon, dans les mauvaises nouvelles qui continuent, tous les singles même bimensuels passent à 3,99$
Seuls les titres New Age Of DC Heroes résistent encore à l'envahisseur, pardon à la connerie...

https://www.newsarama.com/39872-dete...ng-prices.html

Il va y avoir des coupes dans mes séries, pas question de payer plus cher pour avoir la même chose...
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Vieux 10/05/2018, 23h19
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Tout Marvel avec 8 mois de retard pour le prix de 12 comics par an

Là franchement c est 3 comics pour le prix de 4 le marché de porte t il si bien qu ils se disent qu ils peuvent se le permettre ou si mal qu ils sont désespères ??
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Marvel est déjà à ce prix mais au moins propose ce que j appellerais un marché seconde main avec le Marvel unlimited



Tout Marvel avec 8 mois de retard pour le prix de 12 comics par an



Là franchement c est 3 comics pour le prix de 4 le marché de porte t il si bien qu ils se disent qu ils peuvent se le permettre ou si mal qu ils sont désespères ??


Je pense que l'offre illimitée de DC arrive bientôt avec DC Universe. Ils profiteront du lancement de la plate-forme pour proposer une offre comics (en option ou pas), c'est pour moi une quasi-certitude.
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