Comics by Alex Toth

[wildcard]

	Citation:			Posté par Fin Fang Foom
	Je sais qu'il a dessiné de magnifiques planches de BLACK CANARY. Je voudrais bien revoir cette planche où elle est en moto. Elle est formidable.

Enjoy !

Adventure Comics #419 : "The Canary and the Cat“ - Writer : Denny O'Neil / Artist, inker & letterer : Alex Toth.

Parmi les premiers editors auxquels Alex Toth soumit ses dessins à la fin des années 40 (recommandé par Alfred Andriola, Bernard Baily, C. C. Beck, Jack Cole, Mort Meskin, et Frank Robbins), il y eût Jack Binder chez Fawcett Comics.

	Citation:
	"He nailed my ineptitude to the barn floor - and I tore every piece in my carboard portfolio - , forcing me to work up new samples - better, more thoughtful ones ! "Sou, you see, harsh criticisms, by pros, can/do help - we examine our pen and ink and doodlins through other'eyes and, at last, get to really 'see' what we's missed before ! Bitter, but curative, purgative, medicine !"

Deux cartes dessinées par Toth en 1993
envoyées à des amis (les veinards !).

[Fin Fang Foom]

Merci beaucoup, Wildcard.
C'est vraiment magnifique.
J'avais oublié qu'il y avait des scènes de combat. Ces détails, ces onomatopées. Il y a vraiment des leçons à prendre en regardant ces dessins.

[wildcard]

Quand on examine ces planches et qu'on lit, par exemple, ce que Paolo Rivera, Marcos Martin et Chris Samnee ont fait sur Daredevil récemment, l'influence est manifeste.
Cliff Chiang, qui a aussi dessiné le Canari Noir dans la série écrite par Judd Winick, a dû aussi lire ce double-épisode dessiné par Toth.

Bientôt, je posterai aussi l'épisode de The Question qu'il a réalisé d'après un script de Michael Uslan pour Charlton Bullseye, en 1975 : c'est sublime.

[Fin Fang Foom]

Au fait, connais-tu dans quel comic-book ces aventures de BLACK CANARY sont parues ?
Je crois que c'est dans un ADVENTURE COMICS. Je ne souviens plus les numéros exacts.

[wildcard]

Le #419.
Mais cette histoire est aussi disponible dans cet album :



http://www.comicbookdb.com/creator_t...&cID=151&pID=2

Un album pas donné, mais plein de superbes épisodes dessinés par Carmine Infantino.

[wildcard]

En effet.
Au temps pour moi.

(Et je corrige donc)

[hannah]

Ca serait bien de ne plus placer des épisodes en entier sur un forum.
Sauf si demande officielle aux propriétaires...

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	Citation:
	"What too many cartoonists fail to note - and use - is what eyes tell us. 'Windows of the soul', etc, and so very important - if the eyes don't have it, you can tickle and embellish a face all you like - and it'll be a total botch - a waste-needless fussy, embroidery - unless you can draw eyes that work, register internal emotions/character/meaning - eyes that see, focus, suit one around you - and what good/bad actors do, how they use their eyes in those too-damn-close-ups, which can be silly if not well done, misused, overused, abused - at the wrong moment, for the wrong reasons - laughably lousy melodrama - suspension of disbelief suspended !"

	Citation:
	"The artist has to react to the script." "You've got to be the casting director, director, actor, actress, lighting director, wardrobe person, costume designer, set dresser, set designer, make-up person, editor, soundman, producer - the works !"

Charlton Bullseye #5 (1975) : "The Question Strikes !" - Story : Roger Stern & Michael Uslan / Art : Alex Toth.

Merci à Joe Bloke (dont le blog grantbridge street and other misadventures reste une vraie malle au trésor).

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A propos de la composition :

	Citation:
	"Composition is walking around your action in the setting to find the right place to set up your camera, mentally visualizing it, deciding what lens to use, how close to your action you'll shoot, who is more important, whose line is the punch line, how many crosscuts you'll use, how long the scene is, are the actions static or chatting, is there physical 'biz-niz', what 'biz-niz', gestures, walking about ort through the room(s), anta/prota/agonist, who's who, what's what, young, pretty, not, short, tall, heavy, thin, how-dressed, setting-wise, large/small room(s), what's our time frame/period, nation, city, town, ethnic, regional, cultural set pieces, etc. "Every element in a shot has a priority value, keyed to what a scene is about. "Each scene has a head/tail - enter/exit or cut/dissolve - a link, one in a chain of them."

Thrilling Adventure Stories #2 (1975) : “A Job Well Done” - story : Richard Meyers / art : Alex Toth.

Source : Ragged Claws Network (super site, rempli de merveilles signées Toth, Williamson, Frazetta, etc.)

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The Fox - Story, pencils and inks : Alex Toth.

Source : www.atomic-surgery.blogspot.com

The Fox est un personnage édité par Archie Comics, membre des Mighty Crusaders. Alex Toth a également signé des couvertures d'un autre héros de cette équipe, Black Hood, au début des années 80 (parmi ses derniers travaux donc, peu de temps avant le décès de sa dernière femme, Guylia).

Comment le maestro concevait ses planches :

	Citation:
	"After two or three readings per page, I'd doodle my mini-layout for it. It was not-locked down, but was up for grabs. Every re-reading deepened my savvy of the story flow : scenes, shot-to-shot continuity, what to stress, frame for (or not), comparative yin-yang elements, and how to balance them, add visual pique and interest, little asides/tips to readers, have fun with characters, moods, set pieces, action, time of day (or night), body language, gestured bits - this would make it more fun for me, so I could make it more fun for readers - 'plus' that script - surprise even its writer, for getting the point, or adding my own bit to 'plus' his - or see it off center, revealing more meat in this stew ! There's no substitute for thinking time ! 'Think more, drew less - and less is more.' "