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Twin town de Kevin Allen (1997) vers le milieu du film. Un gag drôle en 40 mn, un chien surnommé Cantona.
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Le pire Spielberg? |
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Je crois n'être jamais sorti d'un film en cours, même quand j'avais une grosse honte (et puis, généralement, il n'y a que 3-4 spectateurs, alors.... qui va être le premier? )
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Je ne suis jamais parti avant la fin.... peut-être une forme de radinerie. J'ai payé ma place, je reste... ou alors je suis quand même bon public et ne me met à critiquer le film qu'une fois dehors.... je ne sais pas.
J'ai vu Hook gamin et c'est un des seul films que ma mère a vraiment bien aimé. Du coup je n'ai pas de rancoeur envers ce film... Même Donjon et Dragons...J'ai attendu patiemment. j'étais avec de potes qui avaient vraiment des attentes sur ce film... rigolo mais il y avait si peu d'heroic fantasy au cinéma que bon... |
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Par contre, je savais que la haute vitesse permettait des ralentis
Merci pour cet échange technique ! Sinon, je ne sors jamais d'une salle en cours de projection. A part comme le dit Wildcard pour avoir l'air rebelle, je ne comprend pas bien le principe : on sait que l'on va rester un temps défini devant le film, alors pourquoi ne pas lui laisser une chance jusqu'au bout.
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- Oh, là mon pote je t'arrête, tu déconnes. Être complétiste et aimer les variantes, ça fait deux. - Qui a dit le contraire ! Je te dis que c'est du même ordre ! |
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Je ne suis jamais sorti de la salle avant la fin non plus, même si l'idée m'a parfois traversé l'esprit. Je me souviens particulièrement de 3 films où j'étais à 2 doigts de le faire, le D'artagnan de Peter Hyams, le Blueberry de Kounen et plus récemment Drive de Refn. Dans les 2 dernier cas je me suis endormi avant de m'être décidé à sortir.
Et je ne comprends pas ce que vous avez contre Hook, pour ma part je l'aime beaucoup ce film (bon le fait que ce soit peut-être le premier "vrai" film - pas dessin animé - que je voyais au ciné joue peut-être sur un effet nostalgie) |
#337
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Et donc éviter la post-prod pour avoir ce côté documentaire, batailles filmées sur le vif. Je te laisse l'article qui explique en détail le rôle de la vitesse et l'angle d'obpuration: https://cinemashock.org/2012/07/30/4...-private-ryan/
Donc pour moi, Il faut sauver le soldat Ryan, c'est surtout la vitesse d'obturation et l'angle qui permet cet effet caméra portée à l'épaule lorsque le cameraman se déplace avec la steadicam, sans changer le frame rate, et donc rester sur du standard. D'ailleurs, je ne vois pas dans quel cas Spielberg aurait voulu augmenter le frame rate sur son film, si t'avais une idée précise Hips!? |
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Sympa les explications supplémentaires en tout cas
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Sinon, pour l'effet saccadé, je crois l'article sur parole. Mais en filmant à haute vitesse lors d'une scène de bataille et en ôtant des images irrégulièrement ou pas, tu obtiens à la fois une grande précision et un staccato visuel. L'article parle d'ailleurs de vitesses > 24i/s et du degré d'obturation à appliquer à telle ou telle cadence. Maintenant, ce qui est certain aussi c'est que les films d'hier, du temps de Capa, étaient beaucoup plus riches en particules d'argent (et encore plus du temps des daguerréotypes). Tu avais une précision et une netteté que tu n'as plus par la suite avec les pelloches. La haute vitesse peut permettre de s'approcher de cette qualité d'image des photos et films de la WWII. |
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A droite la vitesse est élevée, donc aucun effet de motion blur. C'est comme ça que Janusz Kaminski capte tous les détails des explosions.
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Non, je parlais de la partie finale Summary, mais c'est vrai qu'il y est question d'une variation de la vitesse d'obturation en fonction des fps d'une manière générale et pas appliquée au film.
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En fait, c'est parce que vous utilisez le même terme de vitesse pour deux choses différentes : vitesse d'obturation élevée et nombre d'images par seconde.
Un FPS élevé, pour moi, permet de faire du slow motion. Enfin, c'est comme ça sur une GoPro.
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Non, mais d’après l’article, c’est moi qui me plante. Je pensais que l’opérateur de Spielberg s’était servi de caméras haute vitesse. Ce qui selon moi rendait impossible le portage à l’épaule pour des raisons d’encombrement. Or, il semblerait que ce soit juste une astuce d’obturation qui ait été utilisée lors des scènes de combat. Et que donc, effectivement, c’était du portage à l’épaule de 35mm quasi standard.
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Ah mais moi, je pensais que tu disais que c'était filmé à haute vitesse suite à ce que j'avais posté sur les caméras : Panavision Super Speed MKII
Bref, immersif c'était !
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Ca c'est l'objectif. Dans la liste que tu as posté, tu as sur chaque ligne la caméra, plus les objectifs utilisés pour chaque caméra. Du moins c'est comme ça que je le comprends.
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