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C'est pas tant le retard des dessinateurs qui m'énerve, c'est effectivement le fait que ce qu'on te vend ne correspond finalement pas à ce qu'on te propose.
Prenons exemple sur FINAL CRISIS : ca devait être JG JONES (il me semble) et voilà en plein sur une mini série de 6 ou 7 du PACHECO, du MANHKE. C'est pas dans le cahier des charges et ca m'énerve.
De la même manière, le fait de mettre un artiste "bankable" sur les deux ou trois premiers épisodes d'une ongoing pour ensuite refiler ça à quelqu'un d'autre, ca me gonfle aussi. Même si pour moi le dessinateur reste plus anecdotique dans une série, je ne peux par exemple absolument pas comprendre qu'un scénariste quitte une série au bout de 6, voire 10 numéros. Ca n'a aucun sens.
Pour moi, un scénariste doit avoir une vision à long terme, en accord avec son éditeur. Comment sinon développer quelque chose de cohérent ?
L'ennui, c'est qu'il faudrait pour le coup des éditeurs consciencieux, c'est à mon sens plus ça le problème que celui des retards. Des gars qui aiment le médium, des gens qui pensent en termes de $ mais aussi en termes de qualité. Maintenant on en est arrivé à proposer des choses différentes et un peu indés (je pense aux MISS MARVEL, aux MS HULK etc...) non pas pour la beauté ou l'intelligence ou la différence du truc, mais tout simplement parce qu'une maison d'édition se doit d'avoir quelques titres de ce genre. C'est aussi pour ca que cela ne fonctionne pas, ca fait un peu alibi et l'éditeur ne le met finalement pas plus en avant que ça (en dépit de la qualité incontestable de certaines de ces séries).
Je pense qu'on manque clairement de scénaristes "au long cours", on a des gars qui tiennent un "concept", le balancent, font une mini en cinq ou six chez un éditeur, connaissent un peu de hype et poum, se retrouvent directement sur une ongoing où, pour pouvoir faire vite et bien, ils se moquent de toute continuité et de tout le travail fait précédemment pour "caser" leur concept et qui quittent le truc au bout de dix numéros. C'est ce qui m'énerve un peu. Encore une fois, je vais passer pour le fada de continuité, ce qui est faux, je dis juste que quand on prend un titre qui existe depuis trente ans, il y a de contraintes avec lesquelles on doit jongler et on doit se sentir prêt à le faire. Et forcément c'est plus difficile que de tout déconstruire pour raconter une histoire qui ne tient pas la route avec le personnage. Y'en a des tonnes, Millar est spécialiste du genre par exemple.
Concrètement c'est plus difficile de faire une superbe ongoing qu'une mini série où tu as tous les droits. Ce sont deux boulots totalement différents. Y'a des gens qui sont fait pour des séries de "concept", des trucs décalés, tordus, rapides, c'est le type de scénariste qui fonctionne actuellement, et ca ne marche pas souvent sur des vraies ongoings (exception faite de Aaron). Des gars incapables de s'adapter à l’histoire et au personnage (encore une fois, je ne dis pas que ce n'est pas bien), qui veulent un ton et une liberté sans concessions.
Et puis tu as le gars qui , avec les contraintes imposées sur une ongoing, arrive à tordre le concept pour rendre un truc formidable tout en respectant le cahier des charges. C'est à mon sens nettement plus dur. C'est ce qu'à fait Moore sur Swamp thing, Robinson sur Starman, Miller sur Daredevil, Peter David sur à peu près tout, allez, je vais même faire un mea culpa et mettre Morrison sur X-Men et Batman. Des gars comme Casey et Ladronn sur Cable.
Et puis surtout le lecteur.
Concrètement, tant qu'une série lambda nulle avec 215845 dessinateurs en dix mois et quatre changements de scénaristes continue de marcher 100 fois plus que des séries bien amenées et bien construites parce qu'il y a un film, des zombies ou du sexe dedans, on aura un problème.
Moi ce qui a tendance à me gêner c'est l'hypercommunication qui va avec notre époque.
"Mais oui, une ongoing Rocket Racoon par Skottie Young" avec insistance sur le mot ongoing. Concrètement, le gars n'en a fait que six aux dessins, du coup, c'est à mon sens un peu l'arnaque (surtout que bon, même si Young continue de faire les scenarii, on ne peut pas dire que ce soit pour cela que les gens achètent). De la même manière, quand je vois els changements appliqués à la série Green Arrow pour coller à la série en dépit (vraisemblablement) de tout mépris de la continuité, c'est chiant.
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