|
Primo, j'essaie de parler de l'omnibus et donc je me limite à une phrase pour le contexte. Si un jour je fais une revue de presse sur la période ASM 689-695, j'évoquerai l'implosion du bureau éditorial.
La guerre des gangs cherche à boucler des intrigues commencées sous DeFalco (l'identité de la Rose). Quant au mariage c'est un coup publicitaire malavisé de Shooter qui va rencontrer une large opposition et précipiter sa chute. Une erreur qu'essayeront de corriger tous ses successeurs jusqu'à Joe Quesada.
Les épisodes de Saviuk ne sont pas médiocres en effet, ils sont carrément très mauvais. Et Colletta n'arrange rien. Le problème est effectivement éditorial (la série perd ses editors et ses scénaristes en chaîne) et Colletta a dû faire ce travail à toute vitesse. Michelinie pond un scénario pompé de Frank Miller.
Comme je l'ai dit, j'ai arrêté de lire Spider-Man à ce moment. Pour me dégoûter du héros qui m'avait converti aux comics, il en fallait beaucoup. On a tendance à s'accrocher des années. Cela faisait un an ou deux que la série était mauvaise. Il y avait peu de chances que je change d'avis mais je voulais revoir ça avec 20 ans de recul. En fait les lacunes de McFarlane me gênent plus maintenant qu'alors. Je ne trouve pas que Michelinie ait bien géré le mariage et les personnages sont devenus méconnaissables pour moi qui avait découvert Spider-Man avec Ditko. Il est vrai que les transformations de MJ ont commencé avec DeFalco (puis Conway dans Parallel Lives), donc je peux le comprendre si des lecteurs qui ont commencé à lire après moi n'ont pas perçu de discontinuité. Je suis sûr en ce qui me concerne que MJ n'est pas la même. Et même Peter est assez différent (une évolution qui avait commencé sous Stern).
Quant au vent de fraicheur des Image boys, si on veut. Leur grand défaut est d'être très mauvais pour raconter des histoires. leur style tape-à-l'oeil nuit systématiquement à la narration au lieu de l'aider. Pour info j'ai découvert McFarlane sur Infinity, Inc avant Hulk et je le trouvais meilleur (ou alors je suis influencé par les scénaristes).
Marier Parker c'est pour moi altérer son essence. C'est une opinion forgée a posteriori sur pièces, c'est-à-dire sur le fait que le mariage vide la série de tout intérêt et que les séries réussies avec un Parker célibataire (Untold Tales, Ultimate, Mary Jane) font apparaitre que le mariage est le facteur qui cloche. Le mariage ne m'a pas gêné en tant que tel, il m'a gêné par la suite par ses conséquences. Conceptuellement, quand Parker fonde une famille en se mariant, il met fin à la crise créée par la mort de son oncle. Le mariage nie le fait que sa vie a été gâchée et efface une partie du traumatisme (mariage = j'ai droit au bonheur, opposé à "je mérite de souffrir car je suis responsable de la mort de mon oncle et du chagrin de ma tante")
Si l'épaisseur variable des traits est imputable à McFarlane c'est un autre de ses défauts.
En effet je dis Michelinie mercenaire car il n'a pas eu le respect pour le personnage qu'ont eu les scénaristes qui ont refusé la direction donnée par Shooter. Il est celui qui reprend la série au 290, le numéro où Parker pose la question à MJ. Cela montre que les épisodes 293-295 (par DeMatteis et Nocenti) ont été insérés pour donner du temps à Michelinie et Conway. L'histoire de DeMatteis étaient en préparation depuis bien longtemps, Zeck n'a pas dessiné ces six épisodes en deux mois et DeMatteis a dit sa surprise d'apprendre que Parker s'était marié
Je dis aussi que les thèmes du run de Michelinie semblent indiquer qu'il en était conscient, pas forcément qu'il se pensait mercenaire mais peut-être que des collègues le lui reprochaient.
Je ne dis pas que les dessinateurs qui sont mis sur les X-Men sont des vedettes mais Silvestri et Smith avaient fait leurs preuves.
Alors la valse sous DeFalco, c'était bien avant les parutions bimensuelles qui commencent à l'été 1988. Les lecteurs français ne s'en sont pas forcément rendu compte car je crois que Lug a zappé certains des fill-ins.
Owsley s'est plaint que Defalco et Frenz (l'équipe en titre) étaient régulièrement en retard. Un retard du dessinateur peut être imputable au scénariste. Éléments au dossier :
Le #260 a deux encreurs (signe de retard), le #263 aussi, le #272 est par Sal Buscema et Kyle Baker, le #274 a quatre dessinateurs et trois encreurs, le #276 a plusieurs coloristes, le #277 a deux histoires différentes dont la deuxième par Charles Vess (a-t-on inséré une histoire destinée à Marvel Fanfare pour cause de retard?), le #278 a trois scénaristes et est dessiné par Mike Harris et encré par Colletta (spécialiste des travaux de dernière minute), le #279 par Leonardi et Colletta, le #282 par Leonardi et Layton, le #284 a deux encreurs, le #285 a deux scénaristes et est dessiné par Alan Kupperberg (dessinateur médiocre), c'est le dernier numéro de DeFalco comme scénariste "attitré".
Alors que DeFalco est le scénariste attitré depuis un an, le #262 est un fill-in par Bob Layton, le #264 par Craig Anderson et Paty Cockrum, le #266 par Peter David, Sal Buscema avec plusieurs encreurs et deux coloristes, le #267 par Peter David et Bob McLeod (4 scénaristes sur six numéros)
Cela fait pas mal de dessinateurs et d'encreurs médiocres sur le personnage phare de Marvel. C'est la pire période du personnage depuis ses débuts.
|