Parfois l'impression que les personnages sont rajoutés sur les décors avec des trames différentes.
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C'est particulièrement flagrant sur la dernière page.
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Et puis là si on parle des deux dernières cases, si il y a effectivement un calque gris derrière le perso, ça ressemble d'avantage à un choix de narration visuelle (renforcé par le fait de le faire sortir de la case) qu'à un raccourci de dessin. Le décor est dessiné derrière, si ça se trouve c'est un choix qui vient de l'éditeur ou du coloriste pour renforcer l'effet de décasage.
Pourquoi cet effet ? Sans doute pour préparer la surprise du perso à qui il parle sur la droite à la page suivante. Merci MrCitrouille pour la piqûre de rappel, il ne faut pas être trop prompt à rejeter la faute d'un graphisme moyen ou d'un retard à l'équipe artistique. Il y a beaucoup d'autres facteurs plus déterminants qui entrent en compte dans la production que juste la flemme potentielle. Pour un artiste star qui abandonne un projet dans les limbes en cours de route, combien de scripts bloqués en attente de validation ou de deadlines décalées qui entrent en conflits avec d'autres projets ? J'en profite pour vous recommander le compte instagram de Clayton Henry qui montre en détail son processus y compris sur ces très chouettes commissions aux crayons de couleurs: https://www.instagram.com/claytonhenry_artist/?hl=fr |
Je pense que c’est un sujet complexe sur lequel on est régulièrement amené à adopter un point de vue global alors qu’il s’agit le plus souvent de cas pas cas. Il y a certes des artistes rapides et d’autres moins rapides, il y a certes des artistes qui travaillent 7 jours sur 7 pour produire 18 numéros par an (cf. Bagley à une époque) et des artistes qui refusent d’y voir un sacerdoce… mais il y a surtout un problème lié au fait que nous ne voyons que le résultat (un comics en retard ou en apparence bâclé) sans jamais en connaître les causes : l’un des artiste a-t-il eu des problèmes de santé (cf. Bachalo dernièrement); le script est-il arrivé à l’heure ; l’éditeur a-t-il demandé de modifier 4 pages à quelques jours du bouclage sans toucher à la deadline ou a-t-il été exfiltré en plein milieu d’un numéro sur un autre titre (cf. Bachalo sur New Avengers) ? Et puis, même si l’on parle d’art, il ne faut pas éluder le facteur financier. A lire les déclarations de Shalvey, à voir le nombre d’artistes qui se transforment en cover artiste comme Campbell, à voir ceux qui ne reviennent pas aux comics comme Madureira, à voir le nombre d’artistes pas forcément géniaux chez Marvel on finit par comprendre que cela ne paie peut être pas suffisamment (hors cadors) pour y consacrer le temps nécessaire à la production de 24 pages / mois… il y a donc celles et ceux qui y font leurs armes ou qui y font un passage pour récupérer du public avant de relancer un creator owned qui leur donnera peut etre plus d’argent et qui pourra peut etre amener un deal avec la télé ou le cinéma
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Oh, je ne voulais pas lancer ce type de débat (fort intéressant donc continuez) avec mon constat initial.
Je ne sais pas comment Clayton Henry (que j'adore et qui est assez régulier selon moi) s'y prend pour la mini-série mais je trouve flagrantes ces distinctions, accentuées par la couleur comme le souligne Valhalla Warrior. |
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Pas de soucis, je me suis dit que j allais rebondir su ce sujet (sans animosité) : ton post permettant d evoquer ce truc qui me trotte ds la tête depuus quelques temps. |
Oh il n'y a pas de mal, perso quand je vois certains commentaires vraiment lapidaires, je m'abstiens le plus souvent de commenter mais là on est sur une observation et un questionement technique, si on peut en profiter pour pouvoir aborder un peu l'envers du décor c'est chouette.
De ce que je sais, les prix pages pour les "nouveaux" ont sacrément baissé ces dernières années chez la plupart des gros éditeurs. Il y a quelques temps je me souviens avoir vu d'un thread de Jamal Igle sur le sujet des tarifs minimums, il y avait des témoignages assez edifiants. Faute de retrouver le sujet en question, je vous partage un live de Pencil to Pencil animé par Mike Manley avec Bret Breeding en invité, il y a un passage très intéressant sur le sujet des budgets alloués par série chez les big two et comment cela influe sur la rémunération des artistes impliqués. Meme pour un vétéran comme lui, on est pas à l'abri d'une mauvaise surprise. https://www.youtube.com/live/RVkKlt3zShg?feature=share J'ai eu l'occasion de rencontrer Clayton Henry à New York en octobre dernier pour la comiccon, un type charmant, ses originaux sont super propres. Il est d'une précision, c'est bluffant de maitrise ! |
:D
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Éditeur ultra bienveillant (et ""ravi"" que je le prévienne le plus tôt possible car il pouvait ainsi s'adapter), mais décaler l'impression du bouquin était impossible. J'ai aussi l'exemple d'un projet avec une deadline courte, fini l'année dernière... mais qui n'a pas encore été annoncé :D Du coup, comme Eric, je ne commente pas et comprends totalement quand vous regrettez l'absence de décors, parfois c'est par flemme, mais parfois, c'est le temps ne le permet pas. |
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Et très sympathique. |
Merci Evan et Geoffo pour ces précisions.
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aujourdhui, c'est un filtre sous photoshop ^^ (plutôt le coloriste qui va faire ça) |
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